RT

אכן, ממש כך. זה לא רק שאתה זוכר אלא אתה גם מצליח תמיד לשלוף את הדיון הרלוונטי מנבכי הפורום.

בס אקוסטית/חשמלית מאד קרובה.... האזינו לסולו בס בערך מ 4:00, באוזניות עם עיניים עצומות. קונטרבס.

+1

שלושה אקורדים, זהו. נגינת אצבעות פשוט מושלמת. טיים פגז. גם הגיטרות לא רעות.

כן, מרענן קליפ שלם של מוסיקה טובה נטו. אני תמיד בעד לנגן מוזיקה על בס לאו דווקא "תפקידי בס". למרות שבוודאי תסכים שזו לא הטריטוריה הטבעית של בס חשמלי ולו רק בגלל המנעד המוגדל שמצריך בס שישה מיתרים או לפחות מיתר דו גבוה. אני לא כ"כ אוהב את ה top-end בסאונד, קצת יותר מדי "קלאנקי" לטעמי. אבל, בפירוש ביצוע מקסים. לגבי הבס, אני לא חושב שהטופ היה שייך בעבר לכלי אקוסטי. השריטות אינן חיצוניות, הן בטקסטורה של העץ, נדמה לי.

תודה! הגיעו. דבר נוסף שחסר לי, למרות שזו החלטה אסטרטגית ולא טעות, זה אקורדים מעל החמשה. כמוזיקאי אני רוצה לראות ולהבין (עוד לפני שאני מנגן) את הסביבה והסיפור ההרמוני. זה עוזר להבין את התפקיד הכתוב, מאפשר לנגן תפקיד הרמוני (על הבס או על כלי אחר) ובכלל לספק תמונה כוללת ושלימה של השיר. כמובן שזה דורש משמעת עצמית כשקוראים את התפקיד לא להתפתות לנגן רק שורשים לפי האקורדים.

מעולה "על פני האדמה". דייקת עם ההפסקות. יש המון משמעות לאורכים של הצלילים, לאופן בו הם מתחילים ולא פחות חשוב, איך ומתי הם מסתיימים. אגב, אשמח לקבל את ה pdfים. ועוד אגב, כתוב למעלה transcribed by...

כן, כמובן מי במול. טעות שלי. הקשבתי היטב עם אזניות. בוודאות מנוגן שם מי במול נמוך, ארוך יותר מהמי במול בתפקיד השוטף. אני די בטוח שהוסיפו את התו הזה בטייק נפרד. זה קורה פעמיים, פעם בכל פזמון. בסע לאט תיבה 135 הורדת שמינית אחת יותר מדי... רק הראשונה לא מנוגנת.

מעולה יובל, אחלה טרנסקריפשנס! בסע לאט: תיבה אחרונה בשורה שלישית לפני הסוף נדמה לי שה one לא מנוגן. וגם דרוש תיקון קל בשורה הלפני אחרונה בתיבה ראשונה ותיבה רביעית לפני הסוף. בשטח ההפקר בתיבות 25 ו 42 נדמה לי שהוא מנגן מי נמוך יחד עם המי שכתבת. בתיבה שמגיעה מיד אחרי הוא מנגן כמו שכתבת, מי בשריג 7 במיתר A. אקשיב אח"כ גם לשלום חנוך.

https://www.ebay.com/fdbk/feedback_profile/robhe8875?filter=period:TWELVE_MONTHS,overall_rating:NEGATIVE&limit=25

כן, אנחנו מאחוריך. גם אם נדמה לך שאתה לבד, אנחנו שם.

אתה צודק, אבל מיד בהמשך שאר התווים שהוא מנגן על הבס מתאימים בול לפלייבק. המסקנה המתבקשת היא שאנחנו רואים ושומעים שני דברים שונים. זו לא נגינת live. במקום הספציפי הזה הוא פיקשש בסשן הצילום.

לשלוח 2 ערוצים למיקסר ב live זה די חסר טעם. ראשית, ברוב המקרים לא תקבל את זה. סאונדמנים לא יקדישו שני ערוצים לבס. גם בגלל שלפעמים אין מספיק וגם בגלל שזה עוד כאב ראש עבורם. שנית, אמרת שהמטרה היא למקסס בין ערוץ עם אפקט/ים לסאונד היבש של הבס. אתה מוכן לסמוך על הסאונדמן שימקסס בינהם בשבילך? אני לא הייתי מוכן. עדיף פיתרון כמו שהציע חממי. מקסס את הסאונד אצלך ושלח את התוצאה שאתה רוצה למיקסר בערוץ אחד.

לא חשבתי שזה כבר יקרה אבל אני אשכרה שוקל עכשיו טיול לירושלים...

אני זוכר את הסיפור. נדמה לי שהנגנית היתה מאוסטרליה או שהטיסה היתה משם/לשם. לא ידעתי שזה הגיע אליו.

תודה על השיתוף @Sunny בהמשך לדיון על הירידה הבלתי מתואמת, ניתן לשמוע כאן ב 6:03 את מיקום המעבר המדובר שעדיין היה לא ברור ולא סגור (להם). חשבתי עוד על למה פול לא התיישר עם הפסנתר. הרי אין בעיה לשבור אוקטבה - לנגן דו - סי - לה - סול(נמוך) ואז לשבור סקסטה גדולה למעלה למי (שריג 7 במיתר לה) ומשם לרדת לרה ולדו והכל היה מתיישב פיקס. שתי סיבות אפשריות לדעתי. הראשונה שזה פשוט "ברח" להם והם לא עלו על זה והעלימו במיקס (כלומר ג'ורג' מרטין). אפשרי גם שהבס הוקלט ראשון וזה מה שמקרטני ניגן (לגיטימי לגמרי) כשעל הירידה המוכרת הוחלט יותר מאוחר והיא הוקלטה בפסנתר, אחרי הבס. מסיבה כלשהי הבס הושאר כפי שהיה ולא תוקן. אם צריך להמר אז זה בטח קרה בגלל יוקו, באופן כלשהו. אולי חתכה לפול את המיתרים עם קאטר.

באמת צורם. כנראה שלילה שלם לא הספיק לסגור את כל הפינות כפי שציינתי, במיקס הסופי הפסנתר חזק ומאפיל על הבס. זה רגע שעובר מהר ולא שמים לב. האוזן, המוח למען האמת, מעגל פינות חופשי. מקבל ומכיל דיסוננסים, חוסר כיוון ועוד הרבה חוליים מוזיקליים. כל הטראקים "הנקיים" של יצירות מופת ישנות שהתקבעו במוחינו כמושלמות, הטראקים האלה חושפים לעיתים אמת מפתיעה ולא תמיד לטובה.

שוב, זה מה שארבעה מיתרים מאפשרים. לא היתה לו אפשרות להכפיל את הפסנתר. הוא מצא פיתרון מלודי אחר, טוב לכשעצמו, ומן הסתם לא חשב על זה פעמיים. פשוט ניגן. במיקס הפסנתר מאד דומיננטי וחוסר התיאום זניח. זה לא פגע בהצלחת השיר. אולי בגלל שהצליל הבאמת חשוב הוא דו בתחילת התיבה הבאה שאליו כולם מגיעים בשלום ובזמן.

זו פשוט ירידה בסולם דו מז'ור שצריכה להסתיים על הצליל דו - מה שאכן קורה. הוא ניגן במורד הסולם: דו-סי-לה-סול-פה-מי(נמוך)-דו(על מיתר לה). זה מה שבס 4 מאפשרת, הגיוני לחלוטין. אם היתה לו 5 מיתרים אולי היה מנגן את מה שאוזניך מחפשות, הכל בירידה עד דו נמוך: דו-סי-לה-סול-מי-רה-דו, ללא פה.

אני לא הייתי עונה לו על השאלה השלישית.

אין פה שום דבר גאוני. הבס מנגן את הטרצה (הגדולה - המז'ורית) של האקורד - הצליל פה דיאז (האקורד הוא D) ולמעשה נוצר היפוך. זה נשמע לך חריף מכיוון שלרוב זה קורה כחלק ממהלך מלודי בבס, כצליל עובר. כאן הוא נוחת על הפה דיאז הנמוך כמו ממאדים, ממש לא מהלך מלודי. זה צליל נכון והוא לא נוגן בטעות. אפשר להתווכח כמה זה יפה. אח"כ הוא נפתר חצי טון למעלה לשורש של האקורד הבא G והכל בא על אוזניך בשלום. -- תוספת -- המלצה מג'ף ברלין: נגן משולשים מז'וריים בהיפוכיהם השונים (מצב שורש / סקסט-אקורד טרצה בבס / קוורט-סקסט קווינטה בבס) לאורך הצוואר. כמובן ב 12 סולמות, מומלץ לפי מעגל הקוורטות.

מה שמסביר לא רע את מה שקורה כאן:

לבקש בטוח שאפשר. לקבל, זה כבר תלוי במספר גורמים כמו הפריאמפ והחיווט בבס ובעיקר ה"סטאפיסט". הגרשיים בגלל שסטאפיסט זה לא מקצוע. אני סטאפיסט. טכנאי/מתקן/בונה גיטרות מקצועי יוכל לבדוק את הבס ולומר לך מהן האפשרויות ומה העלויות.

הנה משהו שהייתי בודק. המוכר אמין, מניסיון אישי. https://www.talkbass.com/threads/fender-64-precision-bass-relic-2018-olympic-white-custom-shop-l-series-p.1426821/

דווקא עדיף לנסות להגיע לשורשים כאן בדיון. זה רלוונטי עבור כל הקוראים. יהיר או לא, אני לא מכיר אדם נוסף בארץ שיש לו חצי מהידע של אילן לגבי כלי וינטאג'. אפשר לא לאהוב את זה אבל אי אפשר להתכחש. הוא נימק כל נקודה שהעלה. אם לדעתך יש לו טעויות אתה מוזמן להתייחס ספציפית ולהסביר.